L’Ospitale Omozzoli Parisetti si trova in via Toschi, nel centro storico di Reggio Emilia, e custodisce una delle più antiche testimonianze cittadine di accoglienza e assistenza, insieme all’Oratorio dei Santi Pellegrino e Rocco.

Note storiche

L’Ospitale Omozzoli Parisetti fu fondato il 15 dicembre 1410 dal notaio Matteo Omozzoli con il nome di Ospedale di Santa Maria della Carità. Destinato all’accoglienza di pellegrini, viandanti, poveri e infermi, rappresenta un esempio straordinario di continuità storica: dopo oltre sei secoli, l’antica istituzione mantiene la propria funzione assistenziale come struttura residenziale per anziani.

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La fondazione è legata alla famiglia Omozzoli Parisetti, discendente da una stirpe di mercanti che, a partire dal XV secolo, si affermò progressivamente tra le famiglie più influenti di Reggio Emilia. Matteo Omozzoli, entrato a far parte del notariato e delle principali magistrature cittadine, istituì l’Ospitale nei locali adiacenti al palazzo familiare, nella vicinia di San Raffaele.

L’iniziativa si inseriva nella tradizione medievale dell’ospitalità e della carità cristiana, anche in relazione a un pellegrinaggio votivo a sant’Antonio di Vienne. L’Ospitale accoglieva pauperes viatores, peregrini et infirmi, offrendo ricovero, vitto e assistenza, e provvedeva inoltre alla distribuzione di elemosine, alimenti e indumenti alle persone bisognose.

Nel corso dei secoli, l’istituzione si adattò alle trasformazioni delle pratiche assistenziali e alle esigenze della città.

Nel 1767, nell’ambito delle riforme promosse dal duca Francesco III d’Este, l’Ospitale venne soppresso nella sua forma originaria e le sue rendite furono destinate al sostegno dei poveri reggiani. La sua vocazione assistenziale, tuttavia, non si esaurì: attraverso successive trasformazioni, il complesso ha conservato fino ai nostri giorni la funzione di luogo di cura e accoglienza.

L’Omozzoli Parisetti costituisce così una testimonianza particolarmente significativa della storia della solidarietà a Reggio Emilia, essendo uno dei pochi antichi ospitali italiani ancora attivi nella propria sede storica.

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Architettura

Il complesso dell’Omozzoli Parisetti si sviluppa lungo via Toschi e comprende l’antico palazzo della famiglia, gli ambienti storicamente destinati all’assistenza e l’Oratorio dei Santi Pellegrino e Rocco.

L’edificio presenta una facciata di impianto regolare, scandita da due ordini di finestre e caratterizzata da un linguaggio architettonico sobrio ed elegante. La struttura attuale testimonia le trasformazioni intervenute nei secoli, pur conservando importanti tracce delle sue origini quattrocentesche.

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Di particolare interesse è la presenza, sopra l’antico ingresso dell’Ospitale, oggi corrispondente all’accesso dell’Oratorio, di una lapide marmorea che ricorda la fondazione del 15 dicembre 1410.

Sulla facciata si conserva inoltre un’immagine ad affresco della Madonna con il Bambino, risalente al XV secolo, legata alla dedicazione originaria dell’Ospedale a Santa Maria della Carità.

Queste testimonianze costituiscono elementi preziosi per la lettura storica del complesso e documentano il rapporto tra l’architettura, la funzione assistenziale e la devozione religiosa.

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L’interno: l’Oratorio dei Santi Pellegrino e Rocco

L’Oratorio dei Santi Pellegrino e Rocco fu edificato nel 1699 per volontà e a spese del conte Paolo Omozzoli Parisetti, esponente di una famiglia che aveva ottenuto il riconoscimento della propria nobiltà nel corso del Seicento.

La costruzione occupa lo spazio originariamente destinato all’ingresso dell’Ospitale, trasformato in luogo di culto. La scelta della collocazione e della dedicazione ai due santi protettori dei pellegrini e dei malati esprime il legame tra la dimensione spirituale e quella assistenziale dell’istituzione.

La devozione a san Rocco assumeva inoltre un particolare significato nella memoria cittadina, ancora segnata dalla grande epidemia di peste del 1630.

 

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Il patrimonio artistico

L’interno dell’Oratorio conserva una raffinata decorazione di gusto settecentesco, caratterizzata dalle tonalità delicate delle pareti, dagli stucchi bianchi e dorati e da un articolato apparato pittorico.

I restauri hanno restituito leggibilità alle decorazioni e consentito di riconoscere l’unitarietà del programma iconografico, dedicato al tema del pellegrinaggio e del viaggio spirituale.

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Il patrimonio pittorico dell’Oratorio comprende un ciclo di tele raffiguranti episodi della storia sacra, accomunati dal tema del viaggio, dell’incontro e del pellegrinaggio.

Tra le opere conservate si segnala il dipinto raffigurante San Filippo che battezza l’eunuco della regina Candace, episodio tratto dagli Atti degli Apostoli, nel quale il viaggio diviene occasione di incontro e conversione.

Di particolare interesse è inoltre il piccolo dipinto ovale raffigurante San Giorgio, recuperato durante i restauri e ricollocato nella sua posizione originaria sopra la Pala d’altare.

Il santo vi è rappresentato con un modellino della chiesa di San Pellegrino in Alpe, importante luogo di devozione e accoglienza situato lungo gli itinerari di attraversamento dell’Appennino, presso il passo delle Radici.

La raffigurazione costituisce una testimonianza del legame spirituale e territoriale tra l’Ospitale reggiano e il santuario appenninico, documentando la rete storica dei percorsi di pellegrinaggio.

All’interno dell’Oratorio è conservato anche un organo storico, datato 1678.

La famiglia Omozzoli Parisetti ebbe inoltre un ruolo significativo nella storia del collezionismo artistico reggiano. Tra Seicento e Settecento costituì un’importante quadreria privata, comprendente opere di protagonisti della pittura emiliana, tra cui il Guercino e Luca Ferrari.

La collezione, progressivamente dispersa tra la fine dell’Ottocento e l’inizio del Novecento, rappresenta una testimonianza del prestigio sociale e degli interessi culturali della famiglia. Le ricerche storico-artistiche hanno permesso di ricostruirne almeno in parte la consistenza, restituendo alla storia cittadina un capitolo significativo del collezionismo reggiano.

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I restauri e la valorizzazione

I restauri della facciata e dell’Oratorio, presentati alla città nel novembre 2019, hanno restituito leggibilità e splendore a uno dei luoghi più significativi del patrimonio storico reggiano.

Gli interventi hanno consentito il recupero delle cromie delle pareti, la valorizzazione delle decorazioni architettoniche e il restauro delle opere pittoriche, contribuendo a una più approfondita conoscenza della storia artistica e religiosa del complesso.

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Un ruolo importante nella tutela e nella valorizzazione dell’Omozzoli Parisetti è svolto dall’Associazione Amici Omozzoli Parisetti, costituita nel 2012, che promuove iniziative culturali, attività di studio e divulgazione dedicate alla conoscenza dell’edificio e del suo patrimonio.

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Il Palazzo Ducale, oggi Palazzo Salvador Allende, si trova in Corso Giuseppe Garibaldi, 55-59, a Reggio Emilia. 

Note storiche

Nel cuore del centro storico di Reggio Emilia, lungo l’elegante viale di Corso Garibaldi, si affaccia il Palazzo Ducale. L’edificio sorge di fronte alla monumentale Basilica della Beata Vergine della Ghiara, collocandosi in una zona che un tempo era caratterizzata dal convento di San Pietro Martire e da un insieme di edifici medievali.

 

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Il palazzo è uno degli elementi urbani che meglio raccontano il passaggio della città da assetti medievali e religiosi verso la forma moderna della città-rinascimentale e tardo-settecentesca. Il Palazzo assume la sua forma attuale proprio alla fine del Settecento: nel 1783, per decreto del duca Francesco III d’Este, venne deciso l’abbattimento del monastero di San Pietro Martire e l’edificazione di un nuovo “Palazzo di Governo” della città. Il progetto fu affidato all’architetto Pietro Armani. Nel 1786, l’edificio era sostanzialmente completo e poco dopo iniziò la sua funzione istituzionale. Successivamente, nel 1814, fu offerto dalla città al duca Francesco IV d’Asburgo‑Este come sua residenza a Reggio. Nel corso dell’Ottocento e del Novecento l’edificio viene destinato a sedi pubbliche (Prefettura, Provincia) e subisce diverse sistemazioni sia esterne che interne, arrivando a inglobare strutture preesistenti come l’oratorio di S. Liberata.

 

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Architettura

L’edificio si presenta con una facciata neoclassica, sobria ed imponente, che si estende lungo Corso Garibaldi. Il grande volume fu concepito come palazzo di rappresentanza e governo: tre corti interne, una serie articolata di ambienti che si sviluppano su più piani e un’impostazione che privilegia la solennità ma anche la chiarezza degli assi architettonici.

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Nel 1911, vennero compiuti lavori che modificarono sistemazioni interne ed esterne, tra cui l’incorporazione dell’oratorio di S. Liberata nel corpo del palazzo. La facciata, il ritmo delle finestre, la regolarità degli elementi decorativi riflettono lo stile e la misura degli edifici pubblici nei tardi decenni del Settecento, in cui si afferma il gusto neoclassico anche nelle residenze ducali.

 

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Interni

Varcata l’entrata e oltre i cortili, l’interno del Palazzo riserva ambienti di rappresentanza che conservano decorazioni pittoriche e a tempera di rilievo. In particolare, si segnalano i decori di Vincenzo Carnevali e Prospero Minghetti, che lavorarono in alcuni ambienti del piano nobile.

 

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All’interno del Palazzo, si trova l’appartamento di rappresentanza dove si trovano quattro scene allegoriche: Venere e Cupido, La Musica, La Primavera, La Psiche, realizzate da Domenico Marchelli (1763-1832). Altri ambienti conservano le decorazioni di Carnevali.

Questi ambienti non sono semplici stanze: sono “palcoscenici” della rappresentanza ducale, destinati a cerimonie, udienze, incontri con la città e gli amministratori. Le decorazioni pittoriche, allegoriche e mitologiche, sottolineano la funzione simbolica del potere: la bellezza serve a dare autorità, a comunicare un ideale di governo illuminato.

All’interno la distribuzione spaziale privilegia la successione di ambienti con passaggi che conducono dalla scala di rappresentanza ai saloni, connessi agli uffici e alle stanze del comando. Le tre corti interne operano anche come filtro tra gli spazi esterni cittadini e la centralità della residenza.

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Palazzo Fontanelli Sacrati si trova in Via Emilia San Pietro, 27, a Reggio Emilia. 

Note storiche

Le origini di Palazzo Fontanelli Sacrati risalgono alla fine del Quattrocento, in un periodo di grande trasformazione urbana per Reggio Emilia. Nel 1492 i fratelli Giovanni, Andrea e Jacopo Fontanelli, appartenenti a una delle famiglie più in vista della città, decisero di unificare e riorganizzare le proprietà che possedevano lungo Via Emilia San Pietro, inglobando edifici preesistenti acquistati nel 1451 dai Da Correggio. L’operazione rispondeva al gusto e al costume del tempo, quando le famiglie nobili cercavano di dare forma monumentale al proprio prestigio attraverso la creazione di dimore coerenti e scenografiche, capaci di affermare un’identità dinastica e sociale.

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La casa dei Fontanelli, che nel corso dei secoli cambiò più volte destinazione e proprietari, è entrata anche nella tradizione leggendaria reggiana. Secondo una memoria locale, nel palazzo avrebbe soggiornato Lucrezia Borgia durante alcuni dei suoi viaggi a Reggio, un episodio che ha contribuito a circondare l’edificio di un’aura di fascino rinascimentale e che viene tuttora ricordato sul sito ufficiale del palazzo.

Nel corso del tempo l’edificio subì modifiche e ampliamenti, fino a quando, tra il 1928 e il 1929, venne sottoposto a un ampio intervento di restauro e “ripristino”. Tale intervento, condotto secondo i criteri estetici del tempo, mirava a recuperare l’immagine rinascimentale originaria, ma finì per alterare in parte l’aspetto autentico della fabbrica. La facciata e il cortile centrale furono ridisegnati, mentre gli ornati originali delle finestre vennero rimossi e collocati nel portico, dove ancora oggi sono visibili come testimonianza delle fasi più antiche dell’edificio.

Il palazzo, pur attraversando epoche e funzioni diverse, conserva ancora l’impianto originario e la memoria delle sue stratificazioni storiche, rappresentando un significativo esempio di dimora signorile emiliana tra tardo gotico e Rinascimento.

 

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Architettura

La facciata attuale è il risultato dei lavori novecenteschi; nel cortile interno si trovano colonne rinascimentali riaddossate sul lato sinistro e una parete merlata dipinta con stemmi di famiglie reggiane consorziate ai Fontanelli. 

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L’edificio presenta una commistione di elementi tardo gotici e rinascimentali. Il portico si distingue per le colonne con capitelli fogliati e per i peducci di gusto gotico, mentre il piano nobile mostra finestre bifore e un portale più classicista, decorato con motivi allusivi alle celebrazioni d’armi antiche.

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Interni

Il complesso originariamente si sviluppava attorno a tre cortili e inglobava l’attuale Casa Borzagni-Cremonesi, riconoscibile per i capitelli ionici cinquecenteschi. 

  

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Nel cortile principale spiccano l’antica vera da pozzo in marmo di Verona; la lanterna e il cancello in ferro battuto dell’artista reggiano Giuseppe Bagni; una loggia cassettonata con modulo superiore dimezzato.

All’interno, lo scalone principale presenta un soffitto decorato da un dipinto ottocentesco raffigurante l’“Aurora sul cocchio”, con putti e volute vegetali.
Sotto il portico sono oggi esposti gli ornati lapidei originali della facciata, a testimonianza delle fasi storiche dell’edificio e come elementi di fruizione pubblica.

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Palazzo Ancini si trova nel cuore di Reggio Emilia, in via Farini 1. 

Note storiche 

Palazzo Ancini sorge nel cuore di Reggio Emilia, in via Farini, e rappresenta una delle più eleganti dimore nobiliari del centro storico. Le sue origini risalgono al Cinquecento, quando l’edificio apparteneva alla famiglia Ruggieri. Nei secoli successivi passò di mano più volte: ai Pegoletti nel 1659, ai Conti Sormani nel 1766 e, infine, ai Conti Ancini nel 1821, dai quali prese il nome attuale. Alla morte del conte Giovanni Ancini, nel 1887, il palazzo fu donato alla Congregazione di Carità, segnando il passaggio dall’uso privato a una funzione pubblica che ancora oggi ne caratterizza la storia.

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Tra il 1924 e il 1930 l’edificio fu oggetto di un importante intervento di restauro e ridefinizione estetica ad opera del professore e architetto Luigi Bertolini. In un periodo in cui il gusto storico eclettico si intrecciava alle esigenze civiche della città moderna, Bertolini reinterpretò la facciata in chiave manierista e barocca, dando al palazzo l’aspetto solenne e decorativo che ancora oggi lo distingue. L’edificio divenne così un simbolo della continuità tra la memoria aristocratica reggiana e la nuova identità borghese e istituzionale del Novecento.

 

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L’architettura

La facciata principale, affacciata su via Farini, esprime la misura e l’eleganza di una composizione rinascimentale arricchita da interventi novecenteschi. 

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La parte inferiore del palazzo conserva l’uso originario di spazi commerciali, mentre i piani superiori mantengono la partitura nobile con un ritmo equilibrato di aperture e cornici. Sul retro e sul lato di via Don Minzoni, la ristrutturazione novecentesca riprende motivi architettonici analoghi, fondendo in un insieme coerente le diverse fasi costruttive.

Superato il portale, si accede a due cortili interni, separati da un doppio colonnato ionico che richiama la purezza classica del tardo Rinascimento. Il primo cortile, detto d’Onore, è impreziosito da arcate cieche, decorazioni a trompe-l’œil e finestre tamponate che simulano aperture e rilievi, in un raffinato gioco illusionistico di pieni e vuoti.

 

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Interni

Lo scalone principale introduce al piano nobile, dove si dispiega la dimensione più rappresentativa del palazzo. La scala, di impianto settecentesco, conserva decorazioni pittoriche successive: nel 1920 l’artista reggiano Anselmo Govi vi dipinse un grande soffitto affrescato dedicato alla Carità, in omaggio alla nuova destinazione dell’edificio a sede della Congregazione benefica.

 

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Nelle sale superiori sopravvivono testimonianze della ricca decorazione settecentesca: nicchie sovrapporta con sculture allegoriche, stucchi e cornici ornamentali che dialogano con elementi di gusto più moderno. In alcune stanze a sud-est sono visibili travi lignee policrome e decorazioni a motivi geometrici, databili al XVI secolo, che rivelano la stratificazione secolare della dimora.

Nel complesso, Palazzo Ancini unisce la compostezza del palazzo rinascimentale al gusto ornamentale barocco e neomanierista, restituendo un’immagine coerente e viva della storia architettonica reggiana. Oggi ospita uffici del Comune e funzioni pubbliche, ma continua a essere percepito come un luogo simbolico della città: un palinsesto di memorie, arte e civiltà che racconta, attraverso le sue pietre, la continuità della vita urbana tra passato e presente.

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Palazzo Franchetti si affaccia su Via Emilia S. Stefano, al numero 33, con un secondo ingresso su via Raimondo Franchetti. 

Note storiche

Elegante dimora nobiliare lungo la Via Emilia, in un contesto urbano raffinato, oggi sede della Scuola Media “A. Manzoni”. L’edificio riflette la sensibilità del tardo Ottocento, con facciata sobria e di grande dignità.

L’architettura

Il palazzo, sviluppato su quattro piani e composto da cinquantanove vani, è un esempio di architettura tardo-barocca con influenze neoclassiche. Durante la ristrutturazione, furono impiegate circa 200 maestranze, molte delle quali artigiani provenienti da Venezia, che contribuirono alla realizzazione di decorazioni interne di pregio.  

 

L’interno

All’interno, il palazzo conserva elementi decorativi originali, tra cui affreschi, stucchi dorati, boiserie in legno intagliato e pavimenti in marmo. La scalinata monumentale, con una balaustra in ferro battuto, collega i piani principali e rappresenta uno degli elementi architettonici più significativi dell’edificio .

Le collezioni

Il barone Raimondo Franchetti Jr. (1889–1935), noto esploratore e collezionista, arricchì il palazzo con numerosi oggetti raccolti durante i suoi viaggi in Africa e Asia.